يك ترانه ماندگار و زيبا حاصل همكاري چندين نفراست كه از مهمترين آنها مي توان به خواننده ، آهنگساز و ترانه سرا اشاره نمود.

 در كنار اين مثلث قطعاً افراد ديگري هم حضور دارند كه اگر هريك از آنها نبودند ترانه به آن صورت خاص اجرا نمي شد , مانند تنظيم كننده ، نوازندگان ، مهندسين صدابردار , استوديوي صدابرداري  و ... .

و البته مي دانيم كه يك ترانه از اولين لحظات شكل گيريش (كه عموماً براي ترانه هاي محبوب , سفارش شكل خام مفهوم ترانه از خواننده به ترانه سراست )، تا رسيدن ترانه به آهنگساز و اجرا در استوديو دچار تغييرات بسيار زيادي مي شود.

 اين تغييرات مي تواند عوض شدن يك كلمه يا عبارت در شعر تا تغيير ملودي ترانه  يا انتخاب و تعويض يك ساز در اجراي ملودي  باشد . حتي اين تغييرات بر روي شعر ترانه هايي كه ترانه سرا بنا به خواسته خودش سروده نيز اعمال مي شود .

 به عنوان مثال مي توان به قسمتي از ترانه عطرتو اشاره كرد " ... در آوار همه آينه ها تصوير من باش ... " همانطور كه مشاهده مي كنيد آقاي قنبري از عبارت تصوير براي اين مصراع استفاده نموده ، اما وقتي ترانه براي اجرا و ضبط به آهنگساز ( فريد زلاند) ارجاع  شد , كلمه تصوير با كلمه تكرار تعويض گرديد , چرا كه در بقيه كلمات اين مصراع مثل آوار و آينه ها هجاي كشيده " آ " بكار رفته اما در تصوير هجاي كشيده " اي " و كلمه تكرار با هجاي كشيده " آ " جايگزين تصوير شد  تا به ريتم ترانه صدمه اي وارد نشود .
و نكته ديگر اينكه به طورقطع  اينطور نيست كه يك شب خواننده به در خانه ترانه سرا رفته و بعد از گرفتن شعر ترانه ,  سري هم به خانه آهنگساز بزند و صبح فردا ترانه را تحويل بگيرد و بعد از ظهر هم مشغول ضبط در استوديو شود !!! بلكه تك تك افراد اين مجموعه در كنار هم مدتها كار مي كنند و هر تغييري زير نظر تمامي اين افراد اعمال مي شود .

 در مورد ترانه  جستجو نيز همينگونه است ...  عده اي بر اين عقيده اند كه  ابي عزيز كلمه  يأس را به اشتباه  ياس تلفظ كرده و نقل قولي از آقاي سرفراز هم مي آورند !!! ...  ادعايي بس عجيب و واقعاً غير ممكن و به دور از عقل است كه بخواهيم تصور كنيم اردلان سرفراز كه دوستي بين ايشان و ابي عزيز به بيش از سي سال مي رسد  قبل از پخش آلبوم از شركت آونگ , ترانه را  نشنيدند تا متوجه اين به ظاهر اشتباه شوند . اما اين مصراع يك استثناي جالب در ترانه است كه با تلفظ به هر دوگونه ياس و يأس معنايي درست و مرتبط با كل ترانه ايجاد مي كند .

اما گاهي ترانه ها بعد از ضبط در استوديو و براي اجرا در كنسرتها دچار تغيير مي شوند ، كه عموماً ترانه سرا و آهنگساز نقشي بسيار كمتر از خواننده در اين تغييرات دارند .

 برخي از اين تغييرات به سبب  گذشت زمان و پخته شدن ترانه و ترانه خوان و بعضي ديگر هم بنا به خواست و سليقه شنوندگان اعمال مي شود. از اين دست ترانه ها مي توان  به ترانه هاي : ستاره دنباله دار ، طلوع كن ، واژه ، جستجو ، كي اشكاتو پاك مي كنه ، پوست شير ، خليج ، پيچك و ... اشاره كرد . كه در بعضي , تغيير بر روي كلمات ترانه ، بعضي بر روي ريتم ترانه  ،بعضي در تنظيم و نت بندي آهنگ اجرايي ترانه براي خواننده و بعضي ديگر بر روي موزيك استقبال و بدرقه ترانه است . به عنوان مثال ترانه پوست شير با آهنگسازي بي نظير مرحوم  واروژان فاقد موزيك استقبال و بدرقه است  و چون اين ترانه براي اجرا در كنسرت نياز به موزيك استقبال دارد از تلفيق دو موزيك استقبال براي كنسرت ترانه هاي ستاره دنباله دار و گريه نكن با تغييراتي بسيار جزئي استفاده مي شود ، كه بي شك نميتوان نقش ابي عزيز در انتخاب اين قطعات را ناديده گرفت . ( اين تغييرات در زماني اعمال شد كه چندين سال از مرگ زنده ياد واروژان گذشته بود.) 

اما در مورد قطعه بدرقه يا جمع بندي ترانه ها بدون شك خود ابي عزيز تعيين كننده اصلي است چرا كه بعضي از ترانه ها مثل طلوع كن يا وقتي تو گريه مي كني ( بطور كلي ترانه هاي جديد ) در اجراي كنسرتهاي مختلف و در سال هاي مختلف به چندين صورت اجرا مي شوند  و ابي عزيز با توجه به ميزان استقبال مردم از آنها تصميم گيري نهايي را انجام داده  و آن را به قطعه اي متفاوت با ترانه مادر تبديل مي كند . و اين كار به دور از دخالت هر آهنگساز يا ترانه سراي خاص ( يا عام ) ديگري است .از ديگر نمونه هاي اين تغييرات مي توان به تند شدن ريتم ترانه پيچك براي اجرا در كنسرت و تفاوت آن با اجراي ملايمش در استوديو , شناور و ملايم بودن اداي كلمات در كنسرت و متفاوت با اداي سريع كلمات در استوديو براي ترانه خليج و تعويض آهنگ اجرايي در ترانه شب كه كاملا متفاوت با اجرا در استوديو است , اشاره كرد .

من به فکر خستگی های پر پرنده هام

تو بزن تبر بزن

من به فکر غربت مسافرهام

آخرین ضربه رو محکم تر بزن